化斧劈为线型

        强化黑白对比的装饰感，将北派山水的工与南派山水的写结合起来。

明 董其昌
江山霁图（局部）

抽象画法
笔墨趣味

        从笔墨的形式语言出发结构画面，把墨色的品格推到禅灰冷玉的意境。

山水结构法

用笔疏秀逸内敛，虚实结合

学画

学画从沈，若字有楷法

大俗大雅

        佛教造像到明代已经衰弱了，人物画也是走向了衰弱。人物画更多地表现世俗风情。陈老莲画水浒叶子，画西厢记插图，人物造型的依据更多地回归民间，他的高古，不过是回到民间，回到汉画像的传统而已。他反复临摹李公麟的七十二贤象，以高雅的线描趣味，使大俗的造型获得了大雅的品味，他的工致典丽的设色又呼应了院体的传统。

积墨

        高超的纸本水墨的经验，元人以后发展的笔墨语汇，加北宋的图式构成，成就了龚丰千画的独特视觉效果。“白龚”、“黑龚”是他推介自己的有效的方法，是笔和墨的分解呈现。

大写意

        徐青藤是晚明大诗人，大戏剧家，大书法家。他把草书的表现力推倒了极致，这保证了他的大写意花鸟的内在质量和独特的创造性，没有他的前几大，后一大就会变成胡来。他是诗书入画的天才型画家。