孔子在两千多年前就说过这样的话：“仁者乐山，智者乐水”，在中国哲人的心目中，山水是道德和智慧的载体，对自然的认识和体验，能形成健全的人格和审美理想。

       山水画一般分为两大类，一是青绿山水，二是水墨山水。青绿山水以墨线或金线勾勒轮廓，填以石青石绿为主的颜色，显得气象华美，金碧辉煌。

3-4-1 《千里江山图》 王希孟

        青绿山水从传世墨迹来看，以隋代的展子虔肇其端倪。他的代表作品是《游春图》 ( 图 3 — 1 — 6) ，唐代的李昭道和李思训父子继承和发展了展子虔的山水画艺术，形成了具有鲜明特色的青绿山水画孤。宋代的青绿山水画风趋向细腻典雅，形式和内容达到了高度的统一。最具典范的作品当推王希孟的《千里江山图》 ( 图 3 — 4 — 1)o 王希孟是宫廷画家，从小经过严格的训练， 18 岁时就画成了此作。

        水墨山水，纯以墨笔，辅之以水，或淡施浅绛花青，藉之可以抒发高洁旷达的胸怀，展示宇宙天地幽邈深邃，浑厚华滋的意境。

        开创水墨画派先河的画家首推王维。

        王维是唐代著名诗人，晚年隐居，抚琴参禅，吟诗作画。首先采用“破墨”山水画技法，大大发展了山水画的艺术语言，拓展了山水画的表现意境。苏轼评价他的作品称“味摩惦之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗” 。

        五代两宋时期是山水画创作的高峰期，这时的画家，以真实的自然山水为生活依据，描绘出北方的重峦峻岭的万千气象与南方的逶迤连绵的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为领军，形成两种不同的风格和画派，体现了此一时期山水画的巨大成就。

3-4-3 《潇湘奇观图》米友仁 （宋）

       两宋更是名家辈出，北方山水画家最杰出者当推李成、范宽。范宽的画，山峦浑厚，势壮雄强，大气磅礴。他的代表作《溪山行旅图》以雄伟屹立的大山、一线如练的飞瀑、壮如虎踞的丘阜，分割组合成大块画面。右下角牵出行旅驴队，与大面积的山川形成了强烈对比。画出了北方山水的壮美气势 o 《溪山行旅图》是传世宋代山水画的经典作品。

       宋代山水画中最具创造性的画法是米芾、米友仁父子所创造的“米氏云山” o 米芾是著名书法家，对笔墨的抽象美有着深刻的体验。他认为“山水古今相师，少有出尘格”，于是借鉴董源的山水画法，以水墨挥洒点染表现他对江南山水的印象和感受。米友仁画山水亦“点滴烟云，草草而成”，自题为“墨戏” o 这种不求形似而求神韵的画法，为后世文人画的发展树立了楷模 ( 图 3 — 4 — 3) 。

        元代的山水画对后世最有影响的当属元代四家——黄公望、伊瓒、吴镇、王蒙。其时画家多喜用生纸代替绢来作画，纸受墨，渗化层次更为丰富，笔运线，线条变化更加莫测。元四家直接从宋代入手，化繁为简，尤其讲究笔墨的表现力，但仍然以真山真水为依据。

        明清两代山水画发展出现了画派纷呈的格局，最著名的有“吴门画派”，“虞山、娄东画派”、“新安画派”等。

3-4-6 《搜尽奇峰图》 石涛（清）

        石涛是清代最具开创精神的画家，无论是在理论上还是在实践上，他把山水画的审 美功能放到了第一位。提出了“笔墨当随时代”，的主张，认达要在“笔锋下决出生活，墨海里立定精神”，睾“搜尽奇峰打草稿”，石涛完成了中国画的完整的程式语言，表疵九极为丰富 ( 图 3 —4'-6) 。

        黄宾虹（1865-1955） 祖籍安徽歙县，早年拥护辛亥革命，创办现代艺术社团，长期从事艺术由版和和艺术教育工作。以毕生精力研究和创作中国画以及诗文书法，尤其在山水画方面成就卓著。

3-4-8《 绿天野屋》 齐白石

齐白石（1864-1957） 湖南湘潭人，家贫， 12 岁学木工， 27 岁习诗文书画， 57 定居北京 ，以卖画为主。主张“画家先阅古人真迹，然后脱尽前人习气，别创画格为前人所不为者。 它的山水画体现了他的强烈的个性和创造性，雅俗共赏，活泼清新，充满了人情味和生命力（ 3 — 4 — 8） 。

3-4-9《长江万里图》局部 张大千

         张大千（1899-1983）   曾去敦煌临摹了三年壁画，画艺大进，善用复笔重色，形成了工细华丽的个人风格。五十年代栖身海外，吸收西洋画用光用色的长处，并受西洋现代画风的影响，创泼墨泼彩的绘画新貌。他的代表作品《长江万里图》在近 20 米的长卷中，勾画了千岩万壑，流水飞泉，城镇村墟，展现了祖国的大好山河，在此卷中他把传统山水画的皴法及破墨、积墨、泼墨等技法与西方现代绘画中的泼彩融合在一起，形成了“泼写兼施，色墨交融”的新风格，豪迈奔放，苍茫浑雄 ( 图 3 — 4 — 9) 。

傅抱石 (1904 — 1965) 有高深的理论修养，很强的创造才能。他长期深入真山真水，力图画出体现新社会时代面貌的山水作品。所以他的作品力避旧章法，皴法自成一家，纵逸苍茫，色墨浑然，世称“抱石皴” ( 图 3 — 4 — 10)。 傅抱石对现代山水画的贡献是巨大的。他的代表作品有与关山月合作的《江山如些多娇》，陈列于人民大会堂。

3-4-10 《桐荫馆临溪馆》傅抱石

        石鲁 （1919 — 1982) 四川仁寿人，原名冯亚珩，因为崇拜石涛和鲁迅，遂改名石鲁。他 1936 年毕业于成都美术专科学校， 1939 年奔赴延安参加革命，进鲁迅艺术学校学习、任教。在陕北创作了很多宣传抗日、反对独裁的革命美术作品，解放后，他担任陕西省美术家协会主席，开始学习传统美术作品， + 认真研究美术理论，用新的思想和观念来整举、融汇贯通中国传统画论。

3-4-12 《山水小景》 陈子庄

陈子庄（1n913 — 1976) 号石壶，四川荣昌人。青年时曾以画纸扇为生，业余发愤读书。陈子庄既有全面的艺术修养，又有艺术家身处逆境顽强不屈的精神。一直默默无闻地思考理论，创作山水画。他认为中国画是时代越近越好，推崇齐白石和黄宾虹。在创作上极力体现时代气息，风格上则尽力与别人拉开距离。他的画多以刍土生活为题材，既有文人气息，又富民间情味。一幅幅小画，朴实、清新、自然，如怂悠的牧歌，回荡在人们的耳际；如三月的春雨，沁润着人们的心用●●●●●● ( 图 3 — 4 — 12)。

        现代山水画大家还有钱松岔、李可染、吴冠中等人，都在创作上取得了极高的成就 o( 见图 3 — 4 — 13 、图 3 — 4 — 14 、图 3 — 4 — 15) 。

3-4-13 《曹雪芹的故居》

3-4-15 《山水》吴冠中

3-4-14 《春雨江南》李可染